Marisa Sistach

Filmografía:

1. Perfume de violetas, nadie te oye (2000) .... directora y guionista
   

2. El cometa (1998) .... codirectora y guionista (coproducción con Francia y España)
   

3. La línea paterna (1995) .... codirectora y productora ejecutiva (documental)
   

4. Anoche soñé contigo (1992) .... directora
   

5. Los pasos de Ana (1988) .... directora
   

6. Conozco a las tres (1983) .... directora (mediometraje)
   

7. ¿Y si platicamos de agosto? (1980) .... directora (cortometraje)

Literatura sobre Marisa Sistach:
AYALA BLANCO, Jorge (1986). La condición del cine mexicano. México: Editorial Posada. ISBN: 968-433-216-5
CIUK, Perla (2000). Diccionario de directores del cine mexicano. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) y Cineteca Nacional. ISBN: 970-18-5590-6
KUHN, Annette and Susannah Radstone (Edit.) (1990). Women in Film: An International Guide. New York: Fawcett Columbine, p.300. ISBN: 0-449-90575-6.
MEDRANO Platas, Alejandro (1999). Quince directores del cine mexicano. México: Plaza y Valdés Editores. ISBN: 968-856-648-9
TORRES San Martín, Patricia. (2001). Cine y género: La representación de lo femenino y lo masculino en el cine mexicano y venezolano. Guadalajara, México: Universidad de Guadalajara. ISBN: 970-27-0053-1

Fuente de consulta:

http://cinemexicano.mty.itesm.mx/front.html

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MIMI DERBA

Nombre completo:
María Herminia Pérez de León Avendaño

Lugar de nacimiento:
México, Distrito Federal

Fecha de nacimiento:
9 de octubre de 1893 (otras fuentes: 1888, 1894)

Fecha de fallecimiento:
14 de julio de 1953 (otras fuentes: 10 de julio)

Comentario:
Corría el año de 1912 y aunque la revolución continuaba convulsionando al país, los pobladores de la capital mexicana buscaban un respiro para hacer frente a las incertidumbres políticas. Los teatros y carpas constituían el corazón del entretenimiento cotidiano y diariamente todos los sectores de la sociedad capitalina se daban cita en sus palcos, plateas y lunetarios para vivir momentos de alegría y buen humor.

Una noche de 1912 debutaba en el Teatro Lírico una jovencita que había decidido cambiarse el señoril nombre de "María Herminia" por el más coqueto y decididamente afrancesado "Mimí". La joven pasó rápidamente a ocupar un lugar junto a las consagradas María Conesa, Consuelo Cabrera y otras damas que deleitaban a los caballeros con sus cuplés y tonadillas, cuyas letras ruborizaban a las escasas mujeres que se atrevían a asistir a aquellos espectáculos.

A pesar de su creciente éxito, Mimí Derba no se conformó con la fama alcanzada en los escenarios. Los espectáculos cinematográficos, aunque menos populares, habían importado de Italia a una verdadera multitud de figuras femeninas que hechizaban los sueños de los aficionados a la "diversión mecánica". Las "divas" se estaban robando el corazón de los mexicanos y Mimí Derba no estaba dispuesta a dejarse vencer ante Pina Menichelli, Francesca Bertini o Italia Almirante Manzini.

Así, a cinco años de su debut en el mundo del espectáculo, la Derba decidió incursionar en un medio poco conocido y del cual no existían antecedentes firmes en nuestro país. El cine de ficción, salvo escasas excepciones, no había logrado echar raíces en México y la aventura de Mimí Derba parecía, en cualquier caso, una osadía con poco futuro.

Sin embargo, la Derba tuvo a su favor algo más que sus cualidades artísticas. 1917 fue el año en que más de un atrevido decidió que hacer cine de ficción en México era posible, por lo que la audaz pionera fue acompañada por varios más en esta aventura.

Junto con el camarógrafo Enrique Rosas, de probada reputación por su larga carrera tras las cámaras, Mimí Derba acometió la empresa de fundar una compañía productora de cine, la primera organizada formalmente en la historia de nuestro país. La Sociedad Cinematográfica Mexicana, Rosas, Derba y Cía. -que finalmente se denominó Azteca Films- inició sus labores en mayo de 1917, en unas oficinas ubicadas en un gran lote baldío, en la céntrica esquina de Balderas y avenida Juárez en la ciudad de México. Rápidamente, la prensa de espectáculos de la capital mexicana siguió de cerca y aplaudió el esfuerzo de la Derba por crear una cinematografía nacional.

En menos de un año, la compañía produjo la asombrosa cantidad de cinco películas, la mayoría estelarizadas por la Derba, quien además se dio tiempo para escribir los guiones, producir y editar varias de ellas. Casi todas trataban de reproducir el tono y las situaciones de los melodramas italianos, por lo que su éxito en taquilla dependió más de la curiosidad del público que de otra cosa.

Aunque no existe la certeza, es muy probable que la única cinta de la Azteca Films en la que no actuó Mimí Derba -La tigresa (1917)- haya sido dirigida por la actriz, lo que la convertiría en la primera mujer directora del cine mexicano. Desgraciadamente, todas aquellas películas han desaparecido y de ellas solo se conservan algunas fotografías, por lo que la confirmación de este hecho no parece posible.

La Derba continuó actuando en el cine hasta 1919, cuando decidió retirarse un poco resentida por el escaso éxito alcanzado por sus películas:

Dígase lo que se diga, la producción mexicana no llegará, durante varios años, a ser aceptable. Entre las muchas razones que puedo esgrimir en pro de mi aserto, mencionaré "la inconstancia", cualidad que caracteriza a este país.
Mimí Derba, entrevistada por Cine Mundial, junio de 1918. En Ramírez, G. (1989). Crónica del cine mudo mexicano. México: Cineteca Nacional, p. 75.
Sin embargo, existen registros de que aceptó un papel en La linterna de Diógenes (La linterna mágica) (1924/1925), película dirigida por Carlos Stahl, antes de incorporarse al naciente cine sonoro nada menos que con Santa (1931), la legendaria cinta pionera del cine industrial mexicano. Su interpretación de la dueña del cabaret en donde la protagonista vive sus desventuras le aseguró a Mimí Derba un lugar dentro del selecto grupo de actores característicos del cine mexicano.

La carrera cinematográfica de Mimí Derba se extendió por dos décadas más. El público de la época de oro aprendió a identificarla como la elegante matrona de gesto severo y fuerte carácter que en contadas ocasiones iluminaba su rostro con una coqueta sonrisa.

Así, y gracias a que el cine soñado por la Derba se convirtió finalmente en realidad, es posible aún admirarla cuando pasan sus películas por televisión. Pocos podrían adivinar que detrás de esa sereno rostro se esconde una de las historias más apasionantes e increíbles del cine mexicano.

Filmografía:

Emiliano Zapata en vida y muerte (1919) .... productora
Sepelio de Quinito Valverde y del aviador Arnaldo Paniagua (1917) .... productora
Alma de sacrificio (1917) .... productora y actriz
En defensa propia (1917) .... productora, guionista y actriz
En la sombra (1917) .... productora, guionista y actriz
Entre la vida y la muerte (1917) .... productora
La soñadora (1917) .... productora y actriz
La tigresa (1917) .... directora (probable) y productora
Literatura sobre Mimí Derba:
CIUK, Perla (2000). Diccionario de directores del cine mexicano. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) y Cineteca Nacional. ISBN: 970-18-5590-6
DÁVALOS Orozco, Federico (1996). Albores del cine mexicano. México: Editorial Clío. ISBN: 968-6932-45-3
MIQUEL, Ángel (2000). Mimí Derba. México: Archivo Fílmico Agrasánchez y Filmoteca de la UNAM. ISBN: 968-36-8201-4
RAMÍREZ, Gabriel (1989). Crónica del cine mudo mexicano. México: Cineteca Nacional. ISBN: 968-805-416-X
REYES, Aurelio de los (1983). Cine y sociedad en México 1896-1930: vivir de sueños. Vol. 1. México: Universidad Nacional Autónoma de México. ISBN: 968-36-3125-8
VIÑAS, Moisés (1992). Índice cronológico del cine mexicano (1896-1992). México: Dirección General de Actividades Cinematográficas de la UNAM. ISBN: 968-36-2487-1

Mimí Derba en WWW:
Mimí Derba Comentarios y filmografía como actriz.
The Internet Movie Database En inglés. Biografía y filmografía

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Maria Novaro

“Nombre completo: María Luisa Novaro Peñaloza
Lugar de nacimiento: México, Distrito Federal
Fecha de nacimiento: 11 de septiembre de 1951

Comentario:
La realizadora más exitosa del cine mexicano estudió Sociología en la UNAM y descubrió que el cine "era lo suyo" a partir de que colaboró como asesora en el rodaje de varios documentales. Mientras estudiaba producción de cine en el Centro Universitario de Estudios Cinematográficos (CUEC) de la UNAM, Novaro filmó varios cortometrajes en super 8 y 16mm. y fue asistente de Alberto Cortés en Amor a la vuelta de la esquina (1985), antes de dirigir su primer largometraje.

Fue precisamente uno de aquellos cortos, Una isla rodeada de agua (1984), el primero en llamar la atención de la crítica hacia el trabajo de Novaro. En ese ejercicio, acerca de una niña de la costa de Guerrero que emprende un viaje en busca de la madre que un día la abandonó, la directora planteaba los temas esenciales de toda su obra fílmica: La condición femenina en el México contemporáneo y la lucha de la mujer por la supervivencia emocional.

Azul celeste (1988), un corto acerca de una mujer embarazada que busca a su marido en la inmensa ciudad de México, fue el punto culminante de la primera etapa de la carrera de Novaro. Lola (1989) se convertiría en el primero de, hasta el momento, cuatro largometrajes: El mayor número de los realizados por mujeres en México.

En películas como Danzón (1991), El jardín del edén (1994) y Sin dejar huella (2000), María Novaro ha logrado establecer, con gran éxito, una empatía hacia el personaje femenino protagonista y reflejar la soledad existencial de la mujer mexicana contemporánea. Esta soledad, que sus personajes viven en carne y hueso, se expande y se puede asumir como la contraparte femenina a la soledad del hombre mexicano, tal como la esbozó Octavio Paz en "El laberinto de la soledad".

¿Ha sido difícil para María Novaro triunfar como cineasta en un país donde hacer cine parece ser "cosa de hombres"? En sus propias palabras, la dificultad no radica en el género:

"Creo que no es fácil hacer cine para nadie. Y en México es más difícil todavía... Pero no siento que fuera mucho más difícil para mí que para otros compañeros míos."

Filmografía:
La morena (2005) .... directora y guionista (cortometraje)
Sin dejar huella (2000) .... directora y guionista
Enredando sombras (1998) .... directora (episodio "Cuando comenzamos a hablar")
El jardín del edén (1994) .... directora, guionista y editora
Otoñal (1992) .... directora (cortometraje)
Danzón (1991) .... directora, guionista y editora
Lola (1989) .... directora y guionista
Azul celeste (1988) .... directora y guionista (cortometraje)
Pervertida (1985) .... directora (cortometraje)
Una isla rodeada de agua (1984) .... directora y guionista (cortometraje)
Querida Carmen (1983) .... directora (cortometraje)
7 A. M. (1982) .... directora (cortometraje)
Conmigo la pasarás muy bien (1982) .... directora (cortometraje)
Es la primera vez (1981) .... directora (cortometraje)
De encaje y azúcar (1981) .... directora (cortometraje)
Sobre las olas (1981) .... directora (cortometraje)
Lavaderos (1981) .... directora (cortometraje)

Literatura sobre María Novaro:

AYALA BLANCO, Jorge (1986). La condición del cine mexicano. México: Editorial Posada. ISBN: 968-433-216-5

BUSTOS, Víctor (1991). Entrevista con María Novaro. México: DICINE, No. 40, pp. 10-11.

BUSTOS, Víctor (1996). Entrevista con María Novaro. México: DICINE, No. 65, pp. 24-25.

CIUK, Perla (2000). Diccionario de directores del cine mexicano. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) y Cineteca Nacional. ISBN: 970-18-5590-6

ESCARCEGA, Ignacio. (1991). Artículo sobre María Novaro. México: DICINE, No. 41, p. 21.

KUHN, Annette and Susannah Radstone (Edit.) (1990). Women in Film: An International Guide. New York: Fawcett Columbine, p.300. ISBN: 0-449-90575-6.

MALDONADO, Verónica (1996). Artículo sobre María Novaro. México: DICINE, No. 65, pp. 26-27.

MEDRANO Platas, Alejandro (1999). Quince directores del cine mexicano. México: Plaza y Valdés Editores. ISBN: 968-856-648-9

NOVARO, María y Beatriz Novaro (1994). Danzón. México: Ediciones El Milagro/IMCINE. ISBN: 968-6773-19-3

María Novaro en WWW:
The Internet Movie Database En inglés. Biografía y filmografía.” (MAZA,2005)

Fuente de Consulta:

Autor del texto y recopilador de la información:
Maximiliano Maza
D. R. de los textos:
Maximiliano Maza (1996)
ISBN: 968-6623-37-X
Coautora y diseñadora del sitio:
Tania Soto
Colaboradores:
Raquel Macías
Daniel Berino
Alba Bolán
Juan S. González
Última actualización: 4 de julio de 2005
http://cinemexicano.mty.itesm.mx/directores/fer_sarinana.html

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Guita Chyfter

“Nombre completo: Guita Schyfter Lepa
Lugar de nacimiento: San José de Costa Rica
Fecha de nacimiento: 2 de marzo de 1947

Comentario:

Los padres de Guita Schyfter, nativos de Ucrania y Lituania, arribaron a Costa Rica huyendo de la Segunda Guerra Mundial. La directora nació en aquel país centroamericano y se trasladó a México en 1965, para estudiar Psicología en la UNAM.
Dedicada a la tecnología educativa durante los años setenta, Schyfter obtuvo en tres ocasiones la beca del Consejo Británico, la cual le permitió cursar estudios de producción audiovisual en la BBC. Este cambio de orientación la condujo a la dirección de documentales educativos y científicos.

Desde 1983, su carrera como documentalista fue ampliamente reconocida. En 1987, junto con otros realizadores, Schyfter dirigió Los nuestros, serie documental para televisión dedicada a presentar los testimonios de figuras clave de la ciencia, el arte y la investigación en México. En 1991, obtuvo el Ariel al mejor mediometraje documental, por Xochimilco, historia de un paisaje (1990).

A partir de Novia que te vea (1993), Schyfter se ha dedicado al largometraje de ficción. Hasta la fecha, su filmografía en este formato incluye dos cintas más: Sucesos distantes (1994) y Las caras de la luna (2001).

Filmografía:

Las caras de la luna (2001) .... directora, productora y guionista
Sucesos distantes (1994) .... directora, productora y guionista
Novia que te vea (1993) .... directora, productora y guionista
La Fiesta y la sombra, retrato de David Silveti (1990) .... directora (mediometraje documental)
Xochimilco, historia de un paisaje (1990) .... directora (mediometraje documental)
Los nuestros [TV] (1987) .... directora de varios capítulos (serie documental)
Los caminos de Greene (1986) .... directora (cortometraje documental)
Desarrollo regional (1985) .... directora (cortometraje documental)
Descentralización (1985) .... directora (cortometraje documental)
Archivo General de la Nación (1984) .... directora (cortometraje documental)
Héctor Mendoza (1984) .... directora (cortometraje documental)
Cavernario Galindo, luchador rudo (1984) .... directora (cortometraje documental)
Luis Cardoza y Aragón (1984) .... directora (cortometraje documental)
Vicente Rojo (1984) .... directora (cortometraje documental)
Rufino Tamayo (1983) .... directora (mediometraje documental)

Literatura sobre Guita Schyfter:

CIUK, Perla. (2000). Diccionario de directores del cine mexicano. México: Consejo Nacional para la Cultura y las Artes (CONACULTA) y Cineteca Nacional. ISBN: 970-18-5590-6

HIRIART, Hugo, Alejandro Lubezki y Guita Schyfter (1997). Sucesos distantes. México: Ediciones El Milagro. ISBN: 968-6773-35-5” (MAZA, 2005)

Fuente de Consulta:

Autor del texto y recopilador de la información:
Maximiliano Maza
D. R. de los textos:
Maximiliano Maza (1996)
ISBN: 968-6623-37-X
Coautora y diseñadora del sitio:
Tania Soto
Colaboradores:
Raquel Macías
Daniel Berino
Alba Bolán
Juan S. González
Última actualización: 4 de julio de 2005
http://cinemexicano.mty.itesm.mx/directores/fer_sarinana.html

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